性交易里的爱情、偷来的亲情，这竟然是8月最佳

8月口碑最佳影片无疑是这一部了。

《小偷家族》该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，金棕榈的获奖难度丝毫不亚于奥斯卡，中国电影获得此奖的目前只有一部《霸王别姬》。

导演是枝裕和，最有代表性的10部电影，几乎全部维持在8.5分以上入选豆瓣top250。

综上原因，在6月的上海国际电影节中，带有导演见面会的该片门票炒到上千一张也就不足为奇了。

幸而中国引进了这部片子，这也是内地继《霸王别姬》之后第二次上映金棕榈获奖影片。（几十块钱就能买到别人花上千买的，是不是想想就血赚？
）

拥挤破烂的平房里住着柴田一家。

家里除了依靠奶奶的养老金以及母亲柴田信代、父亲柴田治微薄的打工薪水维系以外，一家人时不时去商店顺点东西回来补贴家用。父亲柴田治和儿子柴田祥太是配合默契的偷盗组合，要什么就偷什么，鲜有失手。

而这一家人中，除了生活用品，连家人也都是“偷来”的。

奶奶也是被遗弃的，妈妈信代将她捡回来作为“母亲”。

爸爸柴田治是妈妈信代从事风俗业时的顾客，他们的爱情来自于一次性交易。

儿子祥太是爸爸偷窃之时，在车上发现的弃婴。

妈妈不忍妹妹由里遭受原生家庭毒打，就将她“掳走”。

关于另一个成员柴田亚纪，她的背景较复杂，影片可能由于删减介绍较短，好多人对她不甚了解，建议观影前食用下段，不想细究可略过。

柴田亚纪背景：她与她最爱的奶奶其实毫无血缘关系。奶奶被她的前夫渣男A遗弃，渣男A和新欢生下渣男a（遗传了“渣”的属性）。渣男a长大后，又抛弃了他的前妻和现任组建了现在的家庭，亚纪便是渣男a和前妻的生女。而后继母生下了妹妹纱香，亚纪在家里自然得不到纱香那样的宠爱，所以离家出走，和肯接纳她的奶奶一起生活。

这六个人中的任何两个人都没有血缘关系，他们就这样走到了一起，组成一个家。

陌生人之间不仅可以组建友谊和爱情，原来还有亲情。

他们那么可笑，明明自身难保，却还想着拯救别人。

他们那么洒脱，没有可以选择家人，而他们却能选择。

“一般人无法选择父母。自己选的父母，牵绊应该更强吧？”

是枝裕和如此温和细腻地呈现底层人民的真实样貌，你感受不到关于偷盗商品、诱拐小孩的道德评判，有的只是对生存边缘外的那群人深深的理解和悲悯。

对于影片记忆最深的一幕便是，某个夜晚夜空放起了礼花，一家人探出屋檐向外看烟花，其乐融融——即使是在生活底层（需要伸出头向上窥探），即使这一家人都是“偷来”的，三世同堂的欢愉也一点不减，真为这一家人感动。

中国版的海报也十分有心，动画的画风更加温暖，烟花也更绚烂，记录下了这一刻。

看过影片再看海报却是另一番感受，这也是我称赞这幅海报的原因

而如果电影止步于这里，就是一首对人间诗意畅想的浪漫诗歌。美好，但够不上伟大。

后半段影片便急转直下，进行这个家庭开始血淋淋的揭露：生存的无奈能让亲情，薄弱得像一张纸。

一天夜里，奶奶再也没有醒过来。父亲焦急得拿起电话叫救护车，而母亲摁下了电话：“人终有一死。而且，你敢叫救护车吗？”

祥太行窃被捕而且身受重伤，他事后问父亲当时是不是想抛下他逃跑，父亲说是的。

亚纪知道了奶奶当初会收留她，是因为亚纪的生父会给奶奶赡养费。

同样不带任何评判色彩，也无法分析谁的对错，是枝裕和只是一把尖刀深深插入社会（现实），让我们得以窥见内脏：喏，这就是现实和现实压迫下生存着的人性。

警察问父亲：“叫孩子去偷东西，你不觉得羞愧吗？”父亲回答说：“我没有其他东西能教他了。”初觉得好笑，但事后回想，这确实是生存状况下的人能给予后代最实用的馈赠了，莫名的心酸涌上心头。

当父亲追逐祥太离去的汽车，祥太头也没有回。但汽车驶远后，祥太回头用唇语说出了他从来腼腆说不出口的那句爸爸。因为他知道，即使被抛弃，他一生也就这样一个爸爸。

观众疑惑了，这部片子到底是温情的还是残酷的？

正如人性的多面性一样，既温情也残酷。

这一家人有亲情吗？

有，而且并不比正常人家少一丝半毫。

同样，不要像祥太那样去考验人性。

只需要知道，家人相聚在一起时刻里，那些发自内心的欢愉和温馨都是真实的，就像那晚的烟花很美，那天的海很蓝。

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